TY  - GEN
ID  - OPUS230
A1  - Holbein, Lena
T1  - Evidenz‐ und Bedeutungs(de)konstruktion in der archivalischen Praxis Zu einer künstlerischen Strategie im Umgang mit angeeigneten Fotografien
N2  - Eignen sich zeitgenössische Künstler*innen Fotografien aus Bildarchiven oder aus den sich im Netz auf Photosharing-Plattformen akkumulierenden Sammlungen an, werden häufig archivarische Praktiken herangezogen. Dies geschieht nicht, ohne deren Mechanismen und Prinzipien kritisch zu hinterfragen. Dabei liegt ein besonderer Fokus auf der Frage der Evidenz, die von den Künstler*innen teils diskursiv verhandelt wird und sich im Umgang mit Fotografien aus Archiven auf gleich zweifache Weise stellt. Anhand drei ausgewählter Beispiele (Mike Mandel/Larry Sultan: Evidence (1977); Peter Piller: Archiv Peter Piller nimmt Schaden (2007); Joachim Schmid: Other People’s Photographs (2008-11) der Gegenwartskunst geht die Arbeit dem reflexiven Potential einer archivalisch-künstlerischen Praxis nach. Lena Holbein zeigt auf, auf welche Weise Evidenz und Bedeutung von den Künstler*innen sogleich konstruiert als auch dekonstruiert werden. In diesem Wechselspiel wird insbesondere Evidenz als ein Effekt, hervorgehend aus einem komplexen Handlungsgefüge, in dem unterschiedliche Akteur*innen wirken, erfahrbar. Die Untersuchung vereint dabei kunst-, medien- und archivwissenschaftliche Perspektiven mit Fototheorie. 
N2  - Appropriating photographs from picture archives or image collections on photo-sharing platforms contemporary artists often deal with archival practices. By doing so they reflect on mechanisms and principals of those practices. Particular consideration is given to the subject of evidence and dealt with in a discursive way by the artists. Examining three case studies in contemporary art (Mike Mandel/Larry Sultan: Evidence (1977); Peter Piller: Archiv Peter Piller nimmt Schaden (2007); Joachim Schmid: Other People’s Photographs (2008-11) this thesis pursues the reflexive potential of such an archival-artistic practice. Lena Holbein points out that evidence is stated and at the same time deconstructed by the artists. It is in this constant interplay that the beholder can experience evidence as an effect and as a result of a complex structure in which various actors are involved. The examination combines perspectives of art, media and archival science as well as archival practice and photo theory. 
KW  - Geschichte des Photographischen
KW  - Fotografie
Y1  - 2020
UR  - http://nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn:nbn:de:gbv:834-opus-2304
UR  - http://opus.hbk-bs.de/frontdoor/index/index/docId/230
UR  - https://opus.hbk-bs.de/frontdoor/index/index/docId/230
ER  -